 夏圭山水国画合集 全56幅 高分辨率JPG图片
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濡桥风雪图
捕鱼图
层崖隐寺图
洞庭秋月图
风雨归舟图
高士观花图
关山行旅图
归棹图
寒溪垂钓图
湖山访友图
江头泊舟图
柳荫牧牛图
暮色归渔图
暮色渔村图页
平湖泛舟图
晴江归棹图
山谷激流图
山居留客图
山市晴岚图
山水十二景图
山水图
山水图(溪山访友)
山水图2
山水图3
山水图页
山水轴
松溪泛月图
松下观瀑图
松荫观瀑图轴
听琴看瀑图
梧竹溪堂图
梧竹溪堂图页
五位图
西湖柳艇图
溪口垂钓图
溪山高逸图
溪山清远卷
溪山清远图(JPG&TIF)
戏猿图
夏圭真迹卷
夏山避暑图
雪峰古寺图
雪屐探梅图轴
雪堂客话图
烟岫林居图
遥岑烟霭图
渔村归钓图
渔父图
雨余烟树图
月下松亭图
泽畔疾风图
长江万里图（前半卷）
长江万里图（后半卷）(JPG&TIF)
长江万里图卷（残）
坐看云起
坐看云起图
    夏圭简介：
夏圭，生卒不详，字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋宁宗时画院待诏，赐金带。早年工人物画，后来以山水画著称。
他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米蒂、米友仁的长处而形成自己的个人风格。画风与马远相近，但更喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，因而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“拖泥带水皴”。在题材上，夏圭更善于表现烟雪景及风雨气象，其点景人物亦简括生动，楼台等建筑物不用界尺，信手而成，取景剪裁极为精练。马远和夏圭和称“马夏”，都深受李唐影响，风格基本相似，章法布局别出新意，有“马一角”、“夏半边”之称，在当时一度是压倒性的画派，对后世也产生了极大影响，与李唐、刘松年并称“南宋四家”。文徵明评论认为马画“意深”而夏画“趣胜”。
夏圭（十二至十三世纪），字禹王。钱塘人。宁宗朝任画院待诏，赐金带。早年专工人物，后以山水著称，夏圭与马远同为南宋山水画晚期的代表，美术史并称“马、夏”。
夏圭的山水，初师李唐，后继范宽和米元晖之长，自成一格，画法用“拖泥带水皴”，先用水笔皴擦，然后落盥。故水墨浑融，苍花淋漓，别开新面。画风一变繁密工巧的院体作法，大胆独创，以雄奇简练为胜。构成上与马远相近，“夏圭山水布性与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔。树叶间有夹笔。楼阁不用尺界，信手而成，突兀奇怪，气韵尤高。”“夏圭丹青世无敌，远近浓淡归数笔。”“作树、梢间有丁香枝。人物面目，点凿为之。衣捫，柳梢间有断缺：”这些都道出了他擅长秃笔的特点。同时他也善于用揭，“酝酿墨色，丽如傅染，笔法苍老，墨汁淋离。”作品形式，灵活多样，或纵横奔放，或精致秀润，因景而定，有册页、立轴、长卷等，构图与主题紧密洁合，自然生动。如长卷多用水墨画成，从立意命题，到结构制作，提取若干典型场景，有机地结合起来，并巧妙对运用散点透视和焦点透视，从不同角度，或俯视、或平视、远近移挪，了无狼迹处理画面的能力，非他莫属。夏圭也擅长雪景，其意境与范宽同，极俱荒寒之感。至于风雨的题材，更是他常画的内容。
对夏圭的评价历来马远、夏圭并提，视为主流。不仅当时画院声誉极高，后来的文人画家也倍为推崇，“夏圭《千岩万望图》，精细之极，非残山剩水之比。”“作《千岩竞秀图》，岩帕萦迥，层见登出，林木楼规，深遂清远，亦非庸工俗史能造也。”“夏圭师李唐，而更简率，如塑工所谓减塑，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米塑戏于笔端，”足可见夏圭对中国山水画全面的影响，这在绘画史上是少见的。 免责申明：
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