 李唐国画合集 全60幅 高分辨率JPG图片
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采薇图 (JPG&TIF)
赤壁胜游图页
大江浮玉图
待渡图页
冬景山水
风雨归舟卷（残）
宫殿花园图页
关山行旅图
观梅读书图
归去来兮图
濠梁秋水图
画雪景轴
江山小景图
晋文公复国图 (JPG&TIF)
林泉高逸图
林泉高逸图2
摹范宽溪山独钓图
牧牛图
牛图
清溪渔隐图
秋冬山水图
秋江待渡图
秋林观泉图
乳牛图
山涧亭荫图页
山水页
山斋赏月图
山中林屋图
四季山水图
四时山水册 岩树蒸霞
松荫休憩图页
听瀑图页
万望松风图 (JPG&TIF)
文姬归汉图(18开)
仙岩采药图
烟岚萧寺图
渔父图
雨余放牧图
长夏江寺图
炙艾图
坐石看云图
    李唐简介：
中国古代绘画历经五代而至两宋时期，展现出全面繁荣和艺术上相当成熟的局面。首先是社会对绘画多方面的需求。皇室贵胄上流社会对艺术发生浓郁的兴趣，宋代不少皇帝都是书画爱好者，有的还亲洒“宸翰”成为颇有成就的书画家。并成立了宫廷画院，然而由于统治阶级的腐败无能，对北方不断入侵的辽金一味屈辱退让，导致北方经济和文化也遭到惨重的破坏。中原画家不堪金人的压迫纷纷南奔，宋徽宗之第九子赵构在临安建立了南宋王朝，重整宫廷画院，江南地区的绘画在继承北宋成就的基础上又有了新的发展和突破，代表这一时期绘画成就者是在美术史上号称为“南宋四家”的李（唐）、刘（松年），马（远）、夏（主）。
位于南宋四家之冠的李唐，是继承北宋绘画成就而又开创南宋新画风的关键人物，起着承上启下的重要作用。李唐，字希古，河阳（今河南省孟县）人，根据文献记载他在北宋徽宗宣和年间已进入画院，现存李唐的山水画《万壑松风图》和人物历史画《晋文公复国图》都是在北宋末年创作完成的。
1127年开封被金兵攻陷，在开封失陷以后李唐也早已辗转南下，流落杭州在市场上卖画谋生，但他的技艺并未受到人们的赏识，生活困顿，因而发出“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”的感叹。后来被太尉邵渊发现并推荐进宫廷画院任待诏。高宗对李唐颇看重，特授成忠郎并赐予金带。当时他已届耄耋之年，但创作精力似乎仍很旺盛。
李唐是一位山水、人物、畜兽兼工的高手。他在山水画方面的度高造诣在北宋宣和六年所作之《万壑松风图》中已充分显露出来，此图宗法范宽有所发展，画家用沉着有力而厚重坚实的笔触精确地表现山石的形态和质感，虽仍是图绘山水的全貌，但景物已十分单纯集中，壮伟的山峦间白云吞吐，山顶密树丛生，山脚生长着密郁的松林，壑谷间泉水奔流，结构严谨，意境深邃。李唐到杭州以后虽已年迈，艺术上仍精进不已，江南秀美的山川景色形貌和情调与北方山水有着明显的差异，也促使他在技法上大胆探索和创新。《江山小景图卷》显示着他山水画的新突破，此图横卷下部画出迤迄不断的山峦，山上松林丛竹杂木丰茂，并有瀑布流泉、楼台宫观，但峰峦只绘出山腰以上部分而不见坡脚，画卷上部留出空白表现大江横陈水天一色，使景物更加空阔，这巧妙利用空白和截取局部景色的构图手法已见南宋新画风之端倪。《清溪渔隐图卷》寓示李唐晚期山水画艺的一大飞跃，此图成功地画出江南水乡的一角，浓荫密树，潺潺溪水，茅棚水磨，水滨的钓者，都鲜明地勾画出平凡而富有诗意的景色，画卷中树不见梢，坡石不见脚，采取截景式构图，坡石的体面以大笔侧锋扫出，兼皴带染，水墨淋漓，用笔豪迈自然，为前代所未见，已和北宋山水截然不同，创造出新的风貌。
李唐在人物画方面也有很高成就，在他的传世作品中以历史画和风俗画最为突出。在南宋初画成的《采薇图》是中古人物画中的不朽杰出，生动地描绘伯夷、叔齐两人在殷商亡国后遁入首阳山中不食周粟，宁可饿死也不投降周朝的故事。李唐极为成功地塑造了忠于故国坚贞不屈的人物形象，伯夷面容憔悴须发蓬松，坚韧的目光里又含着几分忧愤，双手抱膝席地而坐的身姿予人以强烈的印象，叔齐在一旁与之对语，“其殷殷凄凄之状，若有声出绢素”。画家以细笔精确地对人物传神写照，衣纹则用简劲有力的折芦描画出，山石树木皆用粗笔皴染，缠藤的古松，荒寒的崖壁，不仅表现了环境的恶劣，也对人物的品格起到衬托作用。据文献记载，李唐还曾根据古诗《胡笳十八拍》画成图画，表现汉末女诗人蔡琰在战乱中的不幸遭遇，《胡笳十八拍》（或《文姬归汉图》）是南宋颇为流行的历史画题材，同样曲折地反映了因统治者无力抵抗外族入侵而给人民造成的苦难。
李唐暮年生活在民族危亡风雨飘摇的年代，特别是经历了靖康之变给国家和人民造成的深重灾难，他本人饱尝颠沛流离之苦，对人民生活有着较为深刻的体验和了解，南宋初年为抗敌复国在朝廷内外进行的复杂斗争他是亲历目睹的，作为一个有正义感的画家对此绝不会无动于衷，正因如此他才能突破宫廷艺术的羁绊，创作出具有时代精神的感人至深的画卷，抒发他对山河大地的爱恋和对国家人民前途命运的深切关切之情。从而使他的艺术散发出耀眼的光辉。
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