 北宋李成山水画合集 全27幅 高分辨率JPG国画图片
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小寒林图 JPG&TIFF
茂林远岫图 JPG&TIFF
晴峦萧寺图 JPG&TIFF
寒鸦图 JPG&TIFF
雪后山村图
松下高士图
秋山渔艇轴
寒林图2
寒江钓艇图
归渔图
山水人物卷
山水图页
寒林高士图轴
秋山萧寺图
写清朝一品图
寒林骑驴图
群峰雪季图
松下对弈图
瑶峰琪树图
捕鱼图
林亭图
白猿献寿图
山居萧寺图
寒林积雪图
寒林图
读碑窠石图
寒林平野图
     李成简介:
北宋初期的山水画主要是在五代基础上发展的。当时荆浩和董源已经谢世，关仝、巨然、李成等进入宋朝。特别是荆关山水在社会上有极高的声誉和影响，这一体系的山水画继续得到发展和提高，其中具突出贡献的是李成和范宽。
李成(919-967)，字咸熙，原系唐朝宗室，其祖父曾任苏州刺史，唐末战乱中将家迁居到山东青州。李成精通文史，少有大志，但时逢乱世，先是后梁后唐朝代更替的战争，继而是后晋石敬瑭勾结契丹贵族使中原生灵涂炭的残酷现实，其抱负自然无法施展，因而洁身自好而不涉足仕途。至五代末年后周郭威、柴荣当政时期致力于整顿吏治，推行一系列重大改革，并谋取统一大业，文功武治斐然可观，政治形势才趋向好转。当时后周枢密使王朴是李成的好友，欲推荐李成从政，但未及实现而王朴病死，次年后周为宋王朝所取代，李成深感时运不济，更郁郁而不得志，遂纵情于诗酒。大约在宋太祖乾德三年，他的同乡卫融出知陈、舒、黄三州，李成接受其邀请移家淮阳，终日酣饮，不久死于客舍，时年仅49岁。李成的主要生活在五代后期，入宋不几年即病故，他在绘画上的影响却支配着整个北宋时代，因而大多绘画史都将其列为北宋画家。李成山水虽属荆关北方画派体系，但是他的体貌却不是气势雄伟峰峦峻拔的千岩万壑，而是以塑造寒林平远的景物著名，他的画风清雅，笔墨精湛主要取景于山东一带，所作平远景物“咫尺之间，夺千里之趣”。以丰富的淡墨画出江山大地的辽阔和烟云远近的空气感，“李成淡墨如梦雾中，石如云动”，与荆关山水相比，别是一番气象。他品格高雅，在画中抒发内心块垒主观情趣，故立意高而造境妙，“思清格老，古无其人”，当时“凡称山水者，必以成为古今第一”。他画的寒林，秀润不凡，写松树干劲挺，枝叶郁然有阴，不故作龙蛇般的奇形怪状，有的评者又认为其所作寒林多在岩穴中，“以兴君子之在野也”，是他个人心境和志趣的表露。宋人总结其山水画的特点是“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”，但他的画亦并非仅寒林平远一种体格，有的作品景物变化是非常丰富的。李成在世时即声名鹊起，王公贵族甚至奔走其门争求画迹，但他不愿为权贵作画，自谓“吾性好山水，不过弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门”，故其作品绝少传世。因而北宋末年精于书画鉴赏的米带已欲作“无李论”，今天更很难说传世的作品中是否有李成的真迹了，但由于他的巨大影响，还是可以从一些流传至今的北宋画迹探寻其画风和成就。传为李成的《读碑窠石图》被多数研究者认为接近李成的艺术风貌，以双拼绢画土冈老树下一骑骡士人正在观看一幢古碑，背景是开阔的平川，寒林老树虬曲，气象荒寒萧索，其窠石皴法和寒林的画法都体现了李成的艺术特点。通过古碑让人联想到世事的变迁，从而使观画者玩味不尽。《晴峦萧寺图》画重叠的群山和隐现于山间的庙宇，其间点缀了飞流瀑布和桥杓行人，寒林老树枝橙多姿，山顶多密林，逼真地画出了山峦高深距离的空间感，表现的应是关洛间景色但仍不失清旷之趣，体现了李成平远外的另一体貌，使人想到宋代刘鳌咏李成山水的诗句：
“六幅冰绡挂翠庭，危峰叠蟑斗峥嵘。却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布声。”另外，传世之《乔松平远图》、《寒林平野图》、《小寒林图卷》等也都在不同方面体现了李成的画风。 免责申明：
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