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元代盛懋山水画合集 全40幅 国画高清JPG图片
元代盛懋山水画合集
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元代盛懋山水画合集目录:
Qhn海棠国画
山居纳凉图
溪山清夏图
李耳授经图
秋江垂钓图
沧江横笛图
楼阁山水图
春山游骑图
雪景轴
松溪泛月图
秋江渔艇册页
山水图页2
秋林萧散图
山水图2
泛舟图页
水边高士图
秋江待渡图
秋溪放艇图
松石图
秋林渔隐图2
青绿山水图
三峡瞿塘图页
雪景山水图
山水图页
秋林高士图
松梅仕女图
秋溪钓艇图
袁安卧雪图
春山访友图
秋舸清啸图轴
春塘禽乐图
柳阴书屋图
宋人院画册 元山水
山中观书图(左幅)
山中观书图(右幅)
秋林渔隐图
坐看云起图
野桥策是图
山水图
秋溪垂钓图
青林翠霭
秋山行旅图
Qhn海棠国画
647.jpgQhn海棠国画
 
 
646.jpg
 
 
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Qhn海棠国画
645.jpgQhn海棠国画
 
 
 
 
 
盛懋简介:
Qhn海棠国画
盛懋,元朝人。字子昭,临安(今杭州)人,住嘉兴魏塘镇。元代四大名画家中的吴镇也出生此地,他的生卒年代与吴镇相近,并此邻而居。其善画山水、人物、花鸟。其父盛洪②,《嘉兴府志》、《图绘宝监》、《画史会要》都有关于盛懋的记载。盛懋承家学,善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点,画山石多用批麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴(台湾故宫博物院藏)、《秋江待渡图》轴(北京故宫博物院藏)、《沧江横笛图》轴(南京博物院藏)、《溪山清夏图》轴(台湾故宫博物院藏)和《松石图》轴(北京故宫博物院藏)等。
Qhn海棠国画
盛懋是临安(今浙江杭州)人,虽然他拜赵孟頫的弟子陈琳为师,学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格,但是由于他最早是跟父亲盛洪学画,而盛洪是有名的职业画师,其画风据推测应是承袭宋代院体风格。 而杭州这一地区在元代时,南宋马夏院体风格仍被保存下来,所以盛懋虽然向陈琳学习文人画,但是由于家学及环境耳濡目染之下,画风仍有宋代院体的影响,本幅画即呈现了这两种风格混和的特征。
在本幅画中,盛懋以董巨风格浑圆而低缓的土坡表现江南的景致。 但是在他之前学董巨风格的画家在表现土坡质感时,多半使用干笔直皴。 而盛懋却使用赵盂頫在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴,沿着分隔山体块面的轮廓线,一层层描绘、堆叠,以表现江南山体之松秀的质感,不仅掌握文人画强调的笔墨趣味,同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质。 盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力,可说是他个人的独创。 此外,在画面中,盛懋以小径分隔山体的块面,并且配合点景人物的动向,引导观者视线逡巡画面的手法,是来自他对南宋绘画构图(如阎次平)的熟悉,而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢,但同时也巧妙地结合院画风格,令人不得不佩服他高超的技法及天分。
Qhn海棠国画
《楼台亭榭山水图》,画面长179、宽114厘米,题款有“武房盛懋裂”五字。绢本设色,见藏酒安市文物处。内容为远山近岭,集中刻网自然景物。近景突兀耸立,巨岩峭壁,柳健雄浑。岩间被石上的树丛密稀相间,茂盛翠绿。此画自然生动,浑厚见俊秀。远处,云雾飘浮,山巅少加笔墨勾勒淡墨渲染,更远处还可看到浅淡层染的山峰,层次清晰,极高立体感。山林间:溪水奔流渐渐宽阔,远处峡谷间楼台耸立,河水两岸各有亭榭一座遥遥相对,在对面的亭榭里三人相对而坐,谈论说笑。小桥旁的流水中两渔夫身背鱼网涉水而过。山间丛林中有主仆二人携琴顺山而下,走向亭榭。河水里销公撑船到岸边,有主仆两人下船也向亭榭而来。可能是文人相约,弹琴对诗饮酒畅谈,极富有生活气息。
Qhn海棠国画
这幅山水画的构图严谨,布局奇特。画面宽广,意境开阔;重峦叠蟑,层林尽染,满景实塞,无空旷处,如现实的自然景色搬入画面。在起伏的山峦中突出主峰,用巉岩山石的磊落雄壮表现气势宏伟的山林景色。绘画用笔刚劲4:辣,用墨深浅苍润。画山石以按麻皴加以渲染。笔法以中锋为主,侧锋次之,勾、皴、点、染并用。树木的用墨考究,近树仔细,远树横画概括。山间草卉,点苔表现,楼台亭榭笔笔清楚、山石平坡,疏淡新远,无不精知匀会。是见他的绘画深厚功力。
Qhn海棠国画
盛粉从小受家庭影响终成为元朝著名画家。他博采众长,曾向陈琳学习绘画。陈琳善山水、人物、翎毛,俱师古人,无不臻妙。是一个临摹有名的传统画家。盛懋的绘画从多方面吸收传统技法,虽受陈琳影响但略变其法,从现实生活中感受,到大自然中去学习,在真山真水中寻找题材和内容。即师法造化。他曾于皇庆二年(公元1313年)绘《仿张僧繇山水图》,至正二十二年(公元1362年)绘《夏山行旅图》。
Qhn海棠国画
评其绘画,“精致有余,时过于巧。”相传,吴“本与盛懋比门而居,四方以金帛求盛画者甚多,而吴三门阒然”。吴就是元四大家三一的吴镇,可想当时盛懋曾享有一定声望。
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《秋林高士图》此幅绘着一红衣高士,坐秋林坡上,作远眺之状。古贤山水画中少作朱衣隐者,此作朱衣或是应受画者所嘱。图分前、中、远三景,布局、运笔富于变化,着墨不多而笔简意足。远处层峦叠嶂,重重雾锁。两座主峰以披麻皴间以乱柴皴,结构转折处以浓墨打苔点树,雄峻逸秀,气格高朗,得秋天清旷情趣。
Qhn海棠国画
《秋江待渡图》是图以两段式深远构图法画近树繁茂,远山起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡,江中一舟载客摇橹而来,意境清幽。画法略近董源,用笔疏简尖硬,是盛氏代表佳作。
Qhn海棠国画
《溪山清夏图》巨幅绘沿溪两岸,松林掩映,枝叶条畅,水阁亭榭间,文人雅士悠闲的倚坐休憩,或驻足交谈。远山苍润,苔点茂密,山际白云萦回缭绕,烘托出一幅清朗怡人的夏日山景,然用笔稍弱,恐属盛懋一系画家之作。
Qhn海棠国画
《沧江横笛图》此图所描绘的是一幅江畔秋景。画面远处烟波浩渺,青山伏卧,一派江南平淡幽远的山水景色。近处岸边斜伸出几棵大树,阵风吹过,落叶萧然,惊起的三、五只雀鸟,或飞或栖,自在悠然。树下之人临风横笛,神情专注。整个画面章法有序,工于布置,采用一河两岸三段布景格式,近处几条斜伸出来的树枝几乎占去画面大部,使得树下怡然入境的吹笛人更为突出。画面上方空檬的山水,又给画面添加了几分旷达的色彩,表现出作者寓于山水情景之中淡泊、独寂的情绪。风格取法赵孟頫。
Qhn海棠国画

《山居纳凉图》本画写自然闲适的山居生活。画中人物舒坦坐卧,正享受着林木盛茂、小溪流转的清凉夏意。构图上,自画面左下堆叠而起的山石体,以近“S”线型的扭动山势沿画面左侧直矗而上;画右则自下而上、自近而远,不断以横出的小舟、楼台、溪流、远方水面的层层波纹,一次次以具疏放变化的空间感,适度平衡了画面左侧因巨大山体而过度向上的视觉力量。画面着色上主要用石青、石绿点染草木、山体,很能呈现夏季山林的清凉;而山体之间染以赭红色调,更活泼了全画的精神。画家以流畅的笔墨,平实妥贴地将“董巨风格”中典型的披麻皴、圆缓叠积坡石的矾头山体,形塑得相当工整而且密实,整体上给人较平静安定之视觉感受,从而进入画中纳凉的境界。画家传世可靠的有纪年作品集中于1333年至1345年之间,本画为其画风成熟时期的作品之一。 Qhn海棠国画

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