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元代 唐棣绘画合集 全13幅 国画高清JPG图片
元代 唐棣绘画合集
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元代 唐棣绘画合集目录:
yy2海棠国画
云浦拏舟图(TIF)
摩诘诗意图(TIF)
秋江钓艇图
霜浦归渔图
烟波渔乐图
溪山烟艇图
松荫聚饮图
松溪归渔图
雪山策蹇图
山水图
滕王阁图
仿郭熙秋山行旅图
羞学红妆媚晚霞图页
yy2海棠国画
yy2海棠国画
1433.jpgyy2海棠国画
yy2海棠国画
1432.jpgyy2海棠国画
 
 
1434.jpg
yy2海棠国画
yy2海棠国画
唐棣,字子华,湖州归安(今浙江吴兴)人。生于元成宗元贞二年(1296),卒于元惠宗至正二十四年(1364)。祖籍本浙江钱塘,因先世在吴兴做官,迁徙归安。
yy2海棠国画
唐棣的父亲唐清,元初赠承务郎,做过归安县令。据张羽《唐子华墓碣》所载:唐清“多财好赈,敛其德,不为皦缴之名士”。由于累世为官,家中积资颇厚,到唐棣这一代,家境仍不见衰。
yy2海棠国画
唐棣自幼聪颗嗜学,文思敏慧,“善解悟章句,造次可诵”。并“以余力习绘画,举笔有师法”,很早就显露了他的绘画才能。故有“奇童”之称。但因受家庭和生活环境的影响,从小受教于名学宿儒,立足于在仕途中谋取出路,能象父辈那样求得一官半职,而且“锐有定志”,不同于倪瓒等人那样“视富贵如浮云”。他的志向抱负,决定了他后来的生涯,也决定了他的艺术道路。当时比唐棣长四十二岁的赵孟颍也是吴兴人。至大年间,唐棣还是十几岁的弱冠少年,经亲朋的介绍,拜赵孟颍为师。赵孟颍不仅是元初最负盛名的书画大家,而且精于鉴赏,珍藏大量的历朝法书名画,这就使唐棣有幸接触前代绘画名作,受益不小。他最喜爱李成与郭熙的山水,曾反复临墓过他们的不少作品,在努力学习传统技法方面,经历了一个严肃认真的劳动过程。
yy2海棠国画
“元四家”在画史上获得重要地位的原因之一,是他们在笔墨技法上的成就。他们都企图用精练概括的方法来表现复杂的山石树木的形质神貌,达到“简淡高逸,苍茫深秀,骨肉匀停,笔墨浑融”的艺术效果。为了求得笔墨形式本身的感人力量,也必须求助于材料工具的性能。从元四家起,改变了以往在绢素上,“水量墨章”的作法,多半在纸上干笔皴擦,淡墨渲染,由南宋的“元气淋漓”变为清疏淡雅。同时他们又有各自的表现效果和鲜明的个人风格。如黄公望初创浅绛着色的方法和袭自董、巨的“披麻皴”法,给人以雅洁淡逸之感;王蒙的细如牛毛、蜷如蚯蚓的“解索皴”和用破笔点成的繁密苔痕,苍苍茫茫,“望之而郁然深秀”,倪瓒善用侧锋干笔的“折带皴”法,寥寥数笔,天真幽淡;吴镇的秃毫粗笔,槎丫老辣,墨气浑厚,具有苍茫淋滴的气势。他们提倡“涂抹久之”、“以熟为妙”、“聊以自娱”。虽然他们在发展传统技法方面有不小的贡献,曾被明清之际的复古派推崇备至,叹为观止,但由于强调自我表现和孤立地讲究笔墨情趣,而后人对他们的笔墨以技法程式视之,导致明清绘画在某些方面产生萎靡衰颓的消极因素。
yy2海棠国画
元四家的水墨山水画,代表着元画的时代风尚,标志着文人画振兴的趋势,是元代绘画的主流。同时,李成、郭熙的画风也被元代一部分画家所继承,在元四家之外另立门户。如唐棣、曹知白、朱德润、姚彦卿、刘贯道等都是取法郭熙而获盛名的画家。然而李、郭之风在当时已无力与董、巨一路相抗衡,后世又受到宗派、复古主义的贬抑,往往在画史上引不起注意。董其昌就认为“元季画道最盛,惟董巨独行,此外皆宗郭熙。其有名者,曹云西、唐子华、姚彦卿、朱泽民辈,出其十不能当倪黄一,亦由赵文敏提醒品格,眼目皆正耳”(《画禅室随笔》)。这些人虽然没有被董其昌等推到“北宗”的对立面上,但也相应受到轻视和排斥,以至与元四家相比似乎光彩显得暗淡。
yy2海棠国画
按说他们在元代画坛中的地位和作用是不可忽视的。因为他们的绘画风格在当时也具有一定的代表性。他们虽然都宗法郭熙,但所取规范略有不同。曹知白在郭熙的基调上柔以董、巨,追求情味平淡;朱德润是简化了的郭熙面貌,加上浓厚的赵孟颍笔调,具有萧散简远的味道;刘贯道追求古拙粗壮,具有逼人的气势。他们也是以抒写性情为主,追求雅洁淡逸的情趣,内容比较空泛。惟唐棣的画笔最接近郭熙的体貌,在当时属于比较特殊的画风。他在创作上不是片面地强调笔情墨趣和完成个性的表达,颇注重形似和气韵,对物象能够作较为精细、深入的描绘。在他的作品中,能够显现北宋山水的丘壑、气势和真实感,并反映一定的生活内容。在这方面郭熙的写实技法就成了唐棣借鉴传统的有利规范。从他的绘画风格中能看出北宋山水的流风余韵。因此在元季追随郭熙的画派之中,唐棣是最有代表性的画家之一。
yy2海棠国画
唐棣不仅在画风上具有一定代表性,同时他还代表了与元四家等人不同的另一种士大夫,即在仕途中奔波的画家。这一派的其他人也多半出任过元朝的官吏。如曹知白是江南大地主,曾任“昆山教谕”;朱德润在赵孟颍的保荐下官至“国史编修”。唐棣曾以绘画侍奉过宫廷,后来以五品知州致仕,大半生都是在官场中度过。因此他们肯定有与元四家等归隐画家不相同的思想情趣。但是在元代民族歧视政策的压迫下,汉族文人已完全失去象宋朝那样优越的地位,他们即使谋得一官半职或较高禄位,也很难与元朝统治者同心同德。所以在元代入仕画家的作品中,没有象宋代那样歌功颂德、粉饰升平的内容,同样以反映隐逸生活的作品为多,包括象赵孟颍那样受到元朝统治集团重用的画家也不例外。这当然与仕途风波的险恶以及画家在政治上的彷徨苦闷有关。然而唐棣却是一个比较例外的人物。他的生活经历不同于元四家的消极遁世,也有别于赵孟颍的显赫腾达,因而思想境界和理想抱负也与他们迥然有异。在他的作品中,往往表现出一种独特的生活理想。向往于一个不奢华、不热闹,没有强烈刺激而又不远离尘世的境界,具有乐观而不颓唐的情调。
yy2海棠国画
他热爱大好河山,将笔墨效果服从于再现自然本质的需要;并且强调人在自然中的地位,在作品中反映一定的生活内容。传世的《霜浦归渔图》、《雪港捕鱼图》、《村人聚饮图》等,都是选取了与劳动生活有关的内容。虽然不能揭示社会生活的本质,但在当时的历史条件下还是难能可贵的。
yy2海棠国画
为了对元代画史的研究,对元四家之外画派的探讨,有必要从这一画派中选取有代表性的画家进行剖析,特别是象唐棣这样的画家,概括他的生平资料和艺术成就,了解这一画派的起因、兴衰和历史作用,以及比较全面地研究元代绘画的发展情况和宋、元、明之间山水画的演变,都很有意义。
yy2海棠国画
摩诘诗意图
元唐棣大都会艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 立轴 浅设色 129.1x68.8 厘米
简要介绍:
此幅画面近景巨树磅礴有力,远景平野延展不绝,树木是典型的蟹爪枝,山石是典型的鬼面石,皴法是典型的卷云皴,真可谓得李郭“真传”。
款识题跋:
款识:至治三年春三月吴兴唐棣子华写摩诘诗意图。
yy2海棠国画
霜浦归渔图
元唐棣台北故宫博物院
材质尺寸:
绢本 立轴 浅设色 144x89.7 厘米
简要介绍:
绘清朗、宁静的仲秋季节,岸边溪旁,渔父捕鱼归来的情景。坡石间乔松、枯木及杂树丛立,暮色已起,林边小径上渔人负罾罩等渔具罢渔而归。

近景为参天的秋树杂生,双松挺立,远景为茂密丛林,浓郁苍茫。画面左下方,三位渔父,前面两人肩负着大渔网,挑着杆,愉快的聊着天,后者背负满筐鲜鱼,正是此幅的描绘重点。 yy2海棠国画

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