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元代 马琬绘画合集 全13幅 国画高清JPG图片
元代马琬绘画合集
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元代 马琬绘画合集目录:
wUM海棠国画
春江图
澄溪静樾图
春江问渡图
春山清霁图
暮云诗意图
乔岫幽居轴
青山红杏图
秋江钓艇图
秋林钓艇图
秋山行旅图
松壑观泉图
溪山新雨图
雪岗度关图
wUM海棠国画
wUM海棠国画
1325.jpgwUM海棠国画
wUM海棠国画
1322.jpgwUM海棠国画
 
1324.jpg
 
 
1323.jpg
 
wUM海棠国画
马琬(?-约1378),字文璧,号鲁钝生、灌园人,秦淮(今江苏南京)人,长期寓居松江。工诗善画,擅长山水,官至抚州郡守,诗书画时称“三絶”。元末隐居,洪武三年(1370)出知抚州。着有《灌园集》。约卒于明洪武年间。马琬早年从维祯学《春秋》,诗亦受其影响。杨维祯也极推重马琬的画,以致“三吴人以重金购之”。曾参与顾瑛在昆山的玉山草堂雅集活动,常与贝琼等人遍游当地山水,写生作画,沉醉于诗画生活。马琬山水学董源、巨然、米芾,又与黄公望交游并深受影响。因此所画山水多有黄公望披麻皴风格技法,并以江南山水风景为蓝本。
wUM海棠国画
马琬从谁学画,史籍中并无明确记载。贝琼称:“文璧工画山水,能兼董北苑、米南宫笔法,视今人蔑如也。”点明他从董源和米家云山中汲取了养分。他的米家云山,应当是从高克恭上追二米的,如顾复《平生壮观》卷九著录的纸本小条幅《云山图》即点明了其笔墨“如房山”。马琬虽未与高房山见面,但当时流传于江南的高克恭山水,马琬应不难得见。
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此外,后世鉴藏者也有称其“学巨然”“仿马和之”等等。但更多记载还是称其“规模大痴”,董其昌甚至还误将马琬的绢本大幅《夏山图》误题为黄公望所作。现如今马琬的存世作品中,《雪冈渡关图》中可见《九峰雪霁图》的笔墨意趣,《春山清霁图》又与《富春山居图》较为相似,《春水楼船图》《乔岫幽居图》《暮云诗意图》等则多有取法《天池石壁图》之处,由此观之,马琬虽未必有机会直接向黄公望学画,但其笔墨深受大痴影响。除此之外,从马豌的籍贯和交游上来看,他还受到了父亲马致远,以及前辈吴镇、王蒙的影响。
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目前马琬传世的公认真迹有《春水楼船图》、《乔岫幽居图》、《暮云诗意图》、《雪冈渡关图》、《春山清霁图》五幅作品。
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1.《春水楼船图》
《春水楼船图》’又名《春江待渡图》或《春林楼船图》。部分著录中称其为《鲁钝生瀛海图》,一些研究者认为《瀛海图》与《春水楼船图》并非一图,但从本纸上杨维桢和龚瑾的题跋来看,两者应当是同一幅作品。
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此图为纸本设色山山水,是马琬现存最早的可靠画迹。左侧有马琬自题:“至正三载(1343)冬仲廿五日,文璧为刘本中写。”上方左右分别有元末张士诚的部下龚瑾以及马琬的老师杨维桢的题跋。此图远景以湿润的披麻皴画出远山,两艘小船向左方驶去。近景为组山峦,山中楼宇掩映其间,两位头戴风帽的士人策马而行,两侧以夹叶法画出红叶,比起“春水”,更似是秋景。此图用笔湿润,披麻皴与点苔都较为率性天真,略有吴镇遗意,堪称马琬的佳作。
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图上的收藏印鉴有项元汴的“项元汴印”“墨林秘玩”“子孙永保”“神品”“退密”等印,张珩的“张珩私印”“韫辉斋印”“暂得于己快然自足”“珍藏”“张氏宝藏书画之章”。曾经郁逢庆《书画题跋记》、汪何玉《珊瑚网》、吴其贞《书画记》及卞永誉《式古堂书画汇考》著录。
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关于此图的真伪问题,傅申曾有长文专论此图是马琬真迹,张珩也认为此图是文璧早年笔,徐邦达认为“较早制作,犹未到遒劲地步。杨题字亦与习见稍异”。唯美国弗利尔美术馆认为是明代的作品。综合笔墨风格考量,此图应是马琬早年真迹。
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《乔岫幽居图》是马豌于至正九年(1349)在杨谦的不得云山楼创作的作品。此图现藏台北“故宫博物院”,绢本墨笔,纵1199厘米,横57.8厘米。马豌自题:“至正九年夏六月哉生魄,秦溪马豌文璧,为竹西聘君写于不碍云山楼。”钤印“马豌私印”(白文方)、“鲁钝生”(白文方)、“马豌文璧印章”(朱文方)此图笔墨学黄公望,尤与《天池石壁图》《九峰雪霁图》相似,山石皴法及点苔都较为简练、松动,多用湿笔晕染。画面中绘万山积雪,但应当不是实景,首先,夏六月的江南是见不到这样的雪景的;另外,不碍云山楼所在的张堰地处平畴沃野之间,南可望海中大小金山,北可远望云间九峰,张雨有诗《题杨竹西不碍云山楼》可证:“吴凇别有隐人邱,大小金山翠欲流。屋宇云山俱不碍,老夫伸脚卧西楼。”《乔岫幽居图》描绘的绝壁峻岭应当不是不碍云山楼能看到的场景。此图与黄公望《九峰雪霁图》作于同一年,在笔墨和意境上有颇多相似之处,《九峰雪雾图》自识为:“春雪大作,凡两三次”,马琬此作或许正是效法《九峰雪霁图》,所绘的同样是松江九峰的春雪。
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本图的收藏印鉴有明内府的“司印”半印、“图书”半印,另有项子京“墨林秘玩”、梁清标“蕉林居士”及清内府诸印,著录于《石渠宝笈三编》。尤其需要注意的是明内府的“司印”半印,此印很少钤印在元代画迹上,马琬作为一个并不知名的画家和中下级官员,其作品进入同时期的宫廷不太可能是特意购藏或来自元内府,应当为抄家所得或得自张士诚政权。关于此图,张珩先生认为:“(此图)与暮云诗意图同一年所作,而风格变化甚多,皆文璧早年真迹也。”徐邦达对此图的评价较高,认为:“此图笔法较为简穆,胜于前轴(笔者按:春水楼船图),应为佳作。
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《暮云诗意图》现藏上海博物馆,绢本,设色,纵95.6厘米,横563厘米。马琬自题:“暮云诗意(笔者按:隶书)。至正己丑闰七月望日马琬文璧作”。钤印:“鲁钝生”(白文)、“马琬文璧印章”(朱文)。左上方有四明僧如阜的题记,印鉴漫不清。僧如阜,字物元,临海(今浙江省宁波市)人,生卒年不详,明洪武初以高僧被召至金陵,不久之后即故去。
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如阜能作诗,诗风温润有意境,在当时也是颇具盛名的。此图与《乔岫幽居图》同样作于至正九年,陶喻之认为所绘应当是杨谦不碍云山楼的景色。但在风格上,二者确实相差颇多。此图按张珩先生语:“中年笔,春山山过雨光景,山石用侧绿间以横点,参以米法,树亦如之,盖从高尚书脱胎者。细观此图皴法,不难看出坡脚与卵石笔墨浑穆,确与高克恭有一脉相承之处,但更多的还是《天池石壁图》的影子。而冈峦上圆浑柔和的披麻皴又源自董源,山顶多矾头或有师法巨然的地方,点苔则近似于吴镇。图中绘山中雨后日暮之景,远山绵连起伏,云雾在其间弥漫,更显出峰峦的深远。中景有小桥村舍掩映在暮霭之中,山间小径通幽,给人以可游可居之感。近处为郁郁葱葱的山林与丘陵,树石之上分染石青石绿,十分清新雅致顾复《平生壮观》卷九著录:“春云图,二尺绢轴着色山水,学大痴,款两行,绢素颇黑。归希之物。”今轴上有“希之”小印,应当就是归老箧中旧物。
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4.(雪冈渡关图》
《雪冈渡关图》现藏故宫博物院,绢本,设色,纵124.7厘米,横573厘米。马琬款云:“雪冈渡关(笔者按:篆书),文璧为彦明作。”
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此图无论尺幅还是内容、意境都与《乔岫幽居图》别无二致。尤其是远山的平台,近景处的松树,以及右侧层叠递进的一组房屋,二图几乎完全相同。陶喻之因此认为二者可能作于同年。在用笔上,二者也较为相似,《雪冈渡关图》的皴法要更琐碎一些。二图俱是真迹,之所以如此相似〔图5),或许因为这是马琬用来应酬的惯用图式,所以无论是构图还是笔墨都体现出了程式化的特点。徐邦达曾作此评价:“此图(雪冈渡关)学黄公望一派。构图严谨,笔法浑穆,比一般黄画略为板滞一些。但在马画中已为佳作。”
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5.《春山清霁图》
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《春山清霁图》为台北“故宫博物院”藏《元人集锦卷》之五,纸本墨笔,纵27厘米,横102.5厘米。马琬自题:“春山清霁(笔者按:楷书,微带隶法)。至正丙午岁(1366春正月望日。马文璧画于书声斋”。这是马琬存世纪年最晚的作品。钤印“马生印”(白文)、“北园灌者”(白文),此二枚印章不见于马琬其他作品,应是晚年所用。
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此图笔墨湿润,绘平远之景,比起上文提及的画作要更为谨严一些。图绘春山延绵不绝,茂树长林,村舍掩映,曲径通幽,溪水蜿蜒,隐者泛舟江上,所绘无不精妙,一片生机勃勃的景象。安岐评价此图“深得董巨规范,江贯道不能胜此。余见文璧画以此为第一。”此图结构皴法,大抵出于黄公望《富春山居图》,特别是近者淡远者浓的笔墨晕染,画法极为相似,所绘的也是江南丘陵起伏之景。
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此图的收藏印鉴有项元汴“子孙永保”“墨林”(半印);李肇亨“醉鸡”“檇李李氏鹤梦轩珍藏记”;张洽“张洽之印”;梁清标“梁清标印”;安岐“仪周鉴赏”;另有三印漫漶不可识。画心有乾隆题记与“宣统御赏”,裱边则有乾隆朝文臣奉题诗。著录见于李日华《味水轩日记》卷三、顾复《平生壮观》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》卷四。经王耀庭考证,此图与项元汴手中散出后曾经重裱,又转入李日华、李肇亨父子手中,后在梁清标手中之时,又由装裱师张缪重新装潢。
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综上所述,马琬现存作品的面貌主要有三:第一类笔墨多得于黄公望《天池石壁图》,用笔较湿润,意境清远,运笔深厚从容,也有取法吴镇和高房山之处,如《春水楼船图》《暮云诗意图》;第二类与黄公望《九峰雪霁图》较为相似,用笔浑厚肃穆,气象开阔,但略显笔墨烦琐,如《乔岫幽居图》《雪冈渡关图》;第三类则仿《富春山居图》,皴笔浓淡相宜,得自然神趣,如《春山清霁图》。 wUM海棠国画

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