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元代夏永绘画合集 全10幅 国画高清JPG图片
元代夏永绘画合集
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元代夏永绘画合集目录:
KJP海棠国画
岳阳楼图
岳阳楼图页
滕王阁图
映水楼台图
丰乐楼图
黄楼赋图(黄鹤楼图)
楼阁图
楼阁图2
吕洞宾过岳阳楼图
山水图
KJP海棠国画
1181.jpgKJP海棠国画
 
 
1182.jpg
 
 
1183.jpgKJP海棠国画
 
 
KJP海棠国画
夏永,精界画,特别擅长宫殿楼阁界画,师法王振鹏。所作《滕王阁图》《黄鹤楼图》《岳阳楼图》用细若发丝线描为之,刻画细腻,气势宏伟,把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。《花间笑语》云:“细若蚊睫,侔于鬼工。”画上并以细微楷,写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》,用笔极为精细而不失矩度,堪称界画绝品。元至正七年(1347)作岳阳楼图。以发绣滕王阁、黄鹤楼图,细若蚊睫,侔於鬼工。按明远作品存世有滕王阁图、岳阳楼图两斗方见唐五代宋元名迹,界画精细,上细书滕王阁赋、岳阳楼记,正若花间笑语所云:“细若蚊陡,侔於鬼工。”或亦以此而误为发绣,待考。
KJP海棠国画
其传世作品有至正七年(1347)作《岳阳楼图》册页,绢本,墨笔,纵25厘米,横26厘米,图右上书范仲淹《岳阳楼记》全文,款署“至正七年四月二十日,钱塘夏永明远画并题”;《丰乐楼图》册页,绢本,墨笔,纵25.8厘米,横25.8厘米,图中有夏永微楷书“十里挲平丰乐楼”长题,未署款,钤有“夏明远印”一方,现均藏故宫博物院;《岳阳楼图》页和《黄鹤楼图》页,尺寸相同,绢本,设色,纵27.3厘米,横27.6厘米,藏云南省博物馆;《滕王阁图》册页藏上海博物馆;《楼阁山水图》册页,绢本,设色,纵21.5厘米,横26.1厘米,藏美国高居翰教授景元斋。
KJP海棠国画
岳阳楼图
元  夏永  故宫博物院
材质尺寸:
绢本 团扇 水墨 25.2x25.8厘米
简要介绍:
画家采用虚实相对的对角线构图,高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧,而于右侧留下一片空白,巨壑空茫,远山一带,取孟浩然“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”诗意,整幅笔法秀劲细密,巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合,通过轮廓的轻重,线条的疏密,清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感,比例构造准确合度,飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致,让观者有几可走进画中之感。舍弃设色而纯用白描的表现手法,使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞,盈尺之间,明洁素雅,美仑美奂。其精整工细的线描,正可谓“细若蚊睫,侔于鬼工”,这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响,以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为:“《岳阳楼图》,界画精巧,飞阁层檐,一丝不乱,楼中人物,纤悉具备,殆类鬼工……此等书画,乃宋人绝技,元明以后,已成《广陵散》矣。”
  此幅右上以蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文,这些题字同样“小如蚁目”、“细若标针”,与其细密的画风相和谐,同时补充了画意,增强了作品的文学性和抒情效果,这也是夏永对中国古代界画发展的一大贡献。
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滕王阁图
元  夏永  弗利尔美术馆
材质尺寸:
绢本 册页 水墨 26.5x27.5厘米
简要介绍:
滕王阁位于江西省南昌市,面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造,李元婴是唐高祖皇帝的儿子,该馆经过了至少28处翻新,直到1926年被最终摧毁。 主厅包含三个部分,两侧是两个较小的结构,其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处,还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月,当时很有前途的年轻诗人王勃(约650-676)参加了该聚会。现场文学集会,并为当场撰写的诗作序。这幅序言写在画上,是中国文学中最常被人引用的作品之一。对于该作品的十四世纪艺术家夏永知之甚少。然而,据说他用像蚊子睫毛一样精细的笔刷来完成他的作品,并且是界绘画风格的大师。
KJP海棠国画
映水楼台图
元  夏永  故宫博物院
材质尺寸:
绢本 册页 水墨 23.9x25厘米
简要介绍:

元代另一位界画大师王振鹏曾绘过大明宫,在乾隆的题诗中又有“下临无地上凌空,磅礴精神想象中。此日未详平乐馆,早年曾写大明宫”的语句,所以此幅曾被误定为王振鹏所绘。事实上,夏永的画法虽出自王振鹏,但以小幅见长。此图在艺术性上稍逊于王振鹏,但线描的精整工细似尤过之。正如熊之缙《花间笑语》评价他的画作“细若蚊睫,侔于鬼工”。 KJP海棠国画

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