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南宋马麟山水花鸟画合集 全39幅 国画高清JPG图片
南宋马麟山水花鸟画合集
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南宋马麟山水花鸟国画合集目录:
2Of海棠国画
竹林清话轴
寒山拾得图
柳堤牧童图
梅竹图页
梅竹图
雪岸驾鸯图
夕阳秋色图
初日芙蓉图
伏義坐像
残荷鸳鸯图
白牡丹图
茉莉舒芳图
荷乡清夏图
石榴蜡嘴图
层屋冰绡图
坐看云起图
唐宋元画集锦册  芙蓉翠羽
寒鹊双鹰图
梅竹鹤鹑图
观瀑图
梅花小禽图
花鸡轴
雪梅图页
春郊回雁图页
山水图页
林和靖图
长松山水图
橘绿图
暮雪寒禽图
历朝画幅集册 暗香疏影
秉烛夜游图
郊园曳杖图
写生蝴蝶花卉图卷
静听松风图
溪山行旅图
三官出巡图
梅花双雀图
楼台夜月图
释迦出山图
2Of海棠国画
545.jpg2Of海棠国画
 
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549.jpg2Of海棠国画
 
 
马麟简介:
2Of海棠国画
马麟(1180—1256年)河中(今山西省)人,后迁居浙江钱塘,马远之子。由于家学渊源,擅长山水、人物、花鸟。写生作品,自具风格,与父风并不相混,在画史上保有独立地位。
2Of海棠国画
马麟生在一个绘画世家,在杨振国编著的《中国绘画》中记载道:“马氏家族五代七人都是著名画家,从马贲开始,历马兴祖,马公显,公显弟世荣,世荣长子马逵,次子马远,马远子马麟。”中央美院编著的《中国美术简史》这样记载:马家世代以图画为业,先祖号称“佛像马麟”,曾祖马贲善画花鸟及小景,驰名于北宋哲宗,徽宗之际,入宫廷画院为待诏。靖康之变马家南迁,其祖上又成为南宋画院待诏,其叔公马公显、祖父马世荣都是山水人物花鸟兼长的画家,亦被征入画院。而关于马麟的生平事迹在史料中的记载主要见于《画继补遗》,中间写道:“马麟,远之子也,亦工杂画,不逮父叔。远爱其子,多于己画上题作马麟,盖欲其子得誉故也。”从这些文献中我们可以看出,从北宋起,马麟就已经在宫廷中开始作画,其父更是享誉盛名的南宋四家之一马远,马麟是马远十分喜欢的儿子。依据陈野的说法,马麟的生平记载虽然简单,但生平事迹也还是比较明确的,应主要活动于宁宗、理宗时期。
2Of海棠国画
2Of海棠国画
马麟代表画作简介:
2Of海棠国画
《静听松风图》图绘深山流水间,一高士憩坐两株古松间,侧首凝神缔听,背后松针及藤萝随风扬起。虬曲的古松与斧劈描绘的巨石,俱是马派画法,晋朝大画家顾恺之曾云:「手挥五弦易,目送飞鸿难」。这幅画生动地表现出眼睛凝神倾听松风之神情,真更胜一筹矣。右上方有理宗「静听松风」四字,左下方有「臣马麟画」的署款。北宋时,人在山水画中是过客,但在南宋,山水之间的交流却成为绘画的主题。
2Of海棠国画
2Of海棠国画
《层叠冰绡图》图中所画两枝梅花据称为绿萼梅,是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺,花朵繁密俏媚,皆以双勾填色法绘之。画法精细,层次鲜明,枝干的转折,花朵的向背,处理得面面俱到。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以强调,将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。杨皇后“层叠冰绡”四字的形容恰如其分,且极富诗意,亦为此图增色不少。
2Of海棠国画
《夕阳秋色图》画面着墨不多,且集中于下部,作者着意于秋色夕阳。远山衔日,山石树木笼罩在一片紫色云雾之中;近景水面上,四只燕子正低飞嬉戏。整个画面虽用笔不多,但意趣横溢。
2Of海棠国画
《橘绿图》图中橘子由绿转黄,满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓,并以黄绿色填涂叶面,叶片虽然不多,但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力,而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。橘子的画法一改平涂晕染,直接以笔着色粉戳染成形,从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。虽然画作历经磨损,许多白色粉点已经剥落,并露出了黄色的绢底,但仍然可见马麟的非凡技艺。
  橘子又称香圆,寓团圆之意。台北故宫博物院藏南宋画院画家林椿创作的一幅《橙黄橘绿图》与本幅在构图及橘、叶的表现技法上均相同,可见此类题材及画法在南宋画院较为普遍。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)
2Of海棠国画
《楼台夜月图》此画绢本设色,画面作典型的边角构图。远山隐隐,水墨淋漓,界画精致,楼台掩映,高柳低垂,明月远照,笔墨清润。画面左下署款:“臣马麟”,因‘麟’字残存右上部份,旧识为马远。但论者认为“麟的笔法圆劲,比其父秀润”,而此作与马麟另一名作《高烧银烛照红妆》风格一致,故再经辨识后确认为马麟作品。
2Of海棠国画
2Of海棠国画
《郊园曳杖图》此画曾经由明开国将军黔宁王沐英收藏,后由明代大收藏家项元汴收藏。这一幅《郊原曳杖图页》今藏于上海博物馆,绢本设色,纵23.3厘米,横23.6厘米。画面构图非常简单,描绘的是一幅空旷辽远的郊外景色,主要由隐约的远山、缓缓流淌的小溪,还有抬头远望的高士这三部分内容组成,画面近处还有几颗草木当点缀,显而易见,右下角的高士、土丘、树木轻松地充当了画面的主体,画面上的高士面向的宽阔辽远的郊外风景,这是典型的南方山水画,简单的构图,大面积的留白,用收缩的方式设置人物。这幅作品其实和马远的绘画风格十分相似,构图则完全继承了马远的边角图式,图中山石的轮廓,树木的枝叶和河水的水纹都表现出了笔法的节奏和韵律,完全可以看成是“逸笔草草”的“写”画。此作品中的笔法切合两宋时期崇尚书法风气的特点。而这种题材,画面主体也是南宋文人十分喜爱的,将远方云雾里飘渺的山和缓缓流过的溪水与持杖远眺的高士结合起来,使得画面的意境统一,充满了南方的山水气息,在南宋这种山水画卷很多文人都喜欢,甚至对以后的元代绘画也有很深的影响。

 2Of海棠国画

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