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南宋王洪潇湘八景图卷 全8幅 国画高清JPG图片
南宋王洪潇湘八景图卷 全8幅
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南宋 王洪 潇湘八景图卷目录:
rBF海棠国画
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潇湘八景图卷一 萧湘夜雨
潇湘八景图卷二 洞庭秋月
潇湘八景图卷三 平沙落雁
潇湘八景图卷四 远浦归帆
潇湘八景图卷五 烟寺晚钟
潇湘八景图卷六 渔村落照
潇湘八景图卷七 山市晴岚
潇湘八景图卷八 江天暮雪
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王洪,生卒年不详,蜀(今四川)人,活动于绍兴年间(1131—1162),师法范宽的山水画风格。王洪之所以被当代美术史研究关注是由于他绘制的《潇湘八景图》,绘制的时间在高宗在位的后期,大约绍兴三十年(1160)左右。今天,王洪的绘画是宋代《潇湘八景》组画的仅存硕果,是中国绘画史上的鸿篇巨制。除了《潇湘八景》,王洪也没有其他作品传世,有关他的研究也非常少,且大多是国外的研究。从这个意义上讲,王洪可以说是一位被遗忘的四川宋代的绘画大师,或者说四川人根本不知道宋代四川历史上还有王洪这样一位山水画大师的存在。遗忘王洪,是四川绘画界的一大遗憾。
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王洪的《潇湘八景》组图共八幅,均藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆,一说为美国艾利特家族收藏,应为前者,是普林斯顿大学美术馆利用福勒·麦考密克资金从爱略特家族藏中购买的。爱略特家族家族是亚洲以外最重要的中国书画收藏家之一。王洪的“潇湘八景图”共有两幅手卷,一幅前有黄宾虹的题字“华原嗣美”,其后依序为《潇湘夜雨》、《洞庭秋月》、《平沙落雁》、《远浦归帆》,另一幅则是《烟寺晚钟》、《渔村落照》、《山市晴岚》、《江天暮雪》。后有题跋,每一幅的四个景致有绫边相隔,形成各自独立的画面。此形制应该是20世纪重新装裱的结果。每图均为绢本,水墨浅设色,尺寸均为纵237、横91.4厘米。
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潇湘八景图卷之一萧湘夜雨
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 浅设色 23.7x91.4厘米
简要介绍:
图绘山石嶒崚,清泉湍急。雨透风树,舟藏浅滩,正是潇湘夜雨时。王洪,蜀人,《图绘宝鉴》谓其绍兴中习范宽山水。此卷山石与树的画法正是学范宽,而远山远树,一派凄濛,水墨淋漓,开后世牧溪山水禅画法门。
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潇湘八景图卷之二洞庭秋月
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 90.7x23.4厘米
简要介绍:
此图绘八景中的《洞庭秋月》之景。
宽阔的湖面水天一色,远处浮现出朦腱的君山,近处岸边林木苍翠,湖畔边几艘船舟的桅杆清晰可辨,一人坐于舟中,支肘斜倚,放眼凝视着景色,仿佛被明月所陶醉。
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潇湘八景图卷之三平沙落雁
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 23.7x91.4厘米
简要介绍:
图绘江中沙渚,芦草萋萋,一群大雁正从天际缓缓栖落其中。左侧江岸巨石坡上两棵古树参天,岸边渔夫正收网准备晚餐,一片宁静祥和。此卷山石无论勾廓与皴点都是范宽家法,而巨树出枝正是郭熙蟹爪画法,可见王洪不斤斤于范氏樊篱。
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潇湘八景图卷之四远浦归帆
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 90.7x23.4厘米
简要介绍:
此图为八景中的《远浦归帆》之景。
远处山峦连绵,中部湖面开阔,数座岛屿凸显,近处以巨大的岩石展开,透过浓密的树丛,一处亭子隐现。在亭子上层的栏杆处,一人倚栏眺望远方的浩瀚水面。
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潇湘八景图卷之五烟寺晚钟
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 90.7x23.4厘米
简要介绍:
此图为八景中的《烟寺晚钟》之景。
画面上一条宽阔的通道蜿蜒于山崖之间,挺拔树木分布在三角形的山坡上,雾气中有远峰,勾勒出远处的江岸。一个行人在树下放眼水面,凝视江岸陡峭的半岛,一叶小舟停泊在半岛,却没有渔夫。画面更左端,有桥梁跨越于山涧激流之上,一座云遮雾绕的山谷高处的寺庙。
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潇湘八景图卷之六渔村落照
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 90.7x23.4厘米
简要介绍:
此图为八景中的《渔村落照》之景。
画面左侧高大山峰耸立,山脚下一条山路通向一座茅亭和浓荫覆盖之下的几个村舍。船只靠岸停泊着,渔夫们收获着鱼儿,兴高采烈。中部开阔的江面上有一叶扁舟中一人坐于船头,一位船夫撑篙,两人各自忙碌!
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潇湘八景图卷之七山市晴岚
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 23.7x91.4厘米
简要介绍:
根据沈括的记载,“潇湘八景”最早是宋迪在其作《平远山水图》时所提的条目,意在描述自然山景四季六时的变幻。此卷“山市”或谓是描绘今天湘潭昭山一带的风景,一条山间的街市似在述说那个遥远时代的民风习尚。王洪更注重自然景色的描绘,其布局的疏密处理大开大阖,使观者心神为之一畅。
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潇湘八景图卷之八江天暮雪
南宋  王洪  普林斯顿大学艺术博物馆
材质尺寸:
绢本 长卷 浅设色 23.7x91.4厘米
简要介绍:
此卷江天暮雪是王洪将范宽,郭熙一武一文两种风格糅于一幅的典范之作。近处坚凝的巨石,笔重而实下,墨重而至士石不分。远处江山暮雪的轻擦细染,造就无瑕雪域,予人以无尽乡关之愁。
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从表现手法上看,谢稚柳认为《潇湘八景》“有的地方像燕文贵,远山如李、郭,云与李伯时相关,是南宋的北宋流派”。在这八幅画中,王洪意图展现潇湘风雨在四季里的变化。“潇洒夜雨”以范宽笔法出之,但表现风雨中的气氛和动感则是范宽所无。“洞庭秋月”是画文士在溪边的孤舟上望月,也是以范宽的风格为主,李郭笔法只见于枯树。“平沙落燕”有比较明显的郭派特征,但平远的沙坨点缀首落燕,似乎更接近赵令穰一派。“远浦归帆”近乎“洞庭秋月”,而且与“烟寺晚钟”、“渔村落照”都是属于范宽与郭熙的综合体,而以“烟寺晚钟”的郭派风格最为突出。有人从政治角度解释这些画说,由于南宋的战乱,王洪《潇湘八景图》又寄托了他的去国怀乡的离愁别绪。

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