分类导航 / Navigation
近现代 >>
清代 >>
明代 >>
元代 >>
宋代 >>
五代 >>
唐代 >>
名家合集 >>
近代 [2]
清代 [10]
明代 [9]
元代 [0]
宋代 [10]
五代 [0]
唐代 [0]
帮助中心 >>
购买方法 [0]
下载方法 [0]
清代 高其佩绘画合集 全52幅 国画高清JPG图片
清代 高其佩绘画合集
价      格:37.80
30天售出:3
储存地址 容量大小 文件格式
百度网盘 2.26G JPG&TIF
无需注册会员,直接点”立即购买“,付款后会自动弹出下载链接!
商品详情

 注意《 清代 高其佩绘画合集》是电子版图片(电子图片大部分是JPG格式,少部分为TIFF格式。),不是纸书,不发快递,付款后自动发货,自动弹出百度网盘下载地址和密码,自己下载即可!(下载后可用电脑、手机、平板来放大临摹或欣赏)

清代 高其佩绘画合集目录:
3A8海棠国画
山水册 12开(JPG&TIF)
指画系列 12开(JPG&TIF)
指头杂画册 10开
指画怒容钟馗图(JPG&TIF)
双骏图(JPG&TIF)
庐山瀑布图
人马图
鱼乐图
海天出日图
花鸟写生轴
八骏图
山水卷(残卷)
牛背诵经图
江山春霭图
天保九如图
高山猛虎图
山水轴
风雨归舟轴
松荫牧马图
猛虎图
松鹰图
3A8海棠国画
 
 
 
1403.jpg
 
1404.jpg
 
1402.jpg
 
1405.jpg
 
1406.jpg
 
 
 
 
高其佩(1660~1734)祖籍辽宁省铁岭县。父亲高天爵,隶汉军镶黄旗。明末随清兵入关,有战功,官江西建昌知府,府治设今南城县。其佩于南城出生,为天爵第五子,在诸叔侄兄弟中,排行第七。他的堂弟高其倬在题其指画《钟馗按剑图》时,称他为“七兄”可证。此外,他有常用白文印日“铁岭高七郎”。(参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第二册)亦可为旁证。
3A8海棠国画
高其佩字韦之,亦时时写成“韦三”,号“且园”,又号“南村”,别号“且道人”、“山海关外人”、“创匠”等。所作书画,常署款“古狂过客”、“铁岭古狂”等。工笔、指画皆入妙品,凡花鸟、走兽、鱼龙、人物、鬼神、仙佛,无不精绝。至于山水,常得雨烟远树、蓑笠野翁之景,满纸云气浮荡,构图简净奇绝,常入逸品。
3A8海棠国画
他七岁启蒙入学,八岁习画,勤抚画稿,积十余年,盈二簏,可见痴迷之甚,用功之勤。在运笔绘画的工夫上,扎下了深厚的基础。
3A8海棠国画
十七岁丧父,由叔父高承爵抚养成人。十七岁之前,高其佩随父、叔游宦广东、云南、湖南、安徽诸省。在广东时,官署内有西席吴韦,能以指作画。高其佩始习指画,当在此时。
3A8海棠国画
二十岁后,高其佩开始随叔父游宦江浙、四川等地:
3A8海棠国画
三十五岁时,出任姚州牧。三十六岁,转任虞部郎,经过黔西普定县时,误染时疾,病危,得名医陈六奇诊治,幸得保命,作画酬之。十八年后,岁在康熙五十二年(1713年)癸巳,维扬涂洛为高氏画像,由云间陆助补景,高氏以篆书自题“洗聪明图”四字,附跋记述此一感人往事云:
3A8海棠国画
余于戊寅岁,自姚州牧转虞部郎,道经黔西普定县,病危,赖医者陈六奇得活,题画赠之,有“洗尽聪明报药恩”句。十余年来,“聪明”两字日益为用,殊谬前语。因作是图,聊以自儆。时康熙五十二年,岁在癸巳,余年五十有四。
3A8海棠国画
六年后,高氏四十二岁,授宿州知州四十四岁,返京,迁工部员外郎。四十七岁,外放浙江温处道。在三十几岁以前,高氏的指画尚在摸索阶段。四十岁以后,他已建立了自己的风格,而且不断有新的发现。二十多年来,他的指画技巧日渐成熟,构图越来越简洁,指法越来越精省,在山水、人物、花鸟等传统题材上,新意时出,常能得画外之旨。
3A8海棠国画
我们可以说,从三十五岁到五十岁,十五年来,他一方面做官,一方面勤习画艺,或刻意临摹古人作品,如蓝瑛、刘度之画,或随意挥洒指墨创新,自辟画学奇境,卓然成一家之言。曾镌一印云:“画从梦授,梦自心成。”他以旺盛的创作魄力,扎实的造型能力,心想画成,成乎梦境与现实之间,不即不离,佳作连连,形成了他艺术生涯的第一个高峰。
3A8海棠国画
五十二岁时,他出任盐运使,因亏欠盐课,丢官。此次丢官后,他在家赋闲长达两三年之久,每日临池读书,刻苦精研指墨,常常弄到手指受伤的境地,画艺又自精进许多。曾携一闲章日“偶然用笔”,当在此时。五十三岁时,他开始使用“拂尽凡夫笔下尘”闲章,以明其不断创新之志。
3A8海棠国画
步人中老年的画家,技法已臻成熟高妙之境,求画者益众,画债高筑,不得不延请当时名画师如陆助、袁江沈鳌、陆青、吴礼等代为渲染画面,冀能得烘云托月之妙。由是可知,指墨作品的“笔”法时常过分简要,如不烘染,难得浑化之境。例如他笔法至为简约的《钟馗破雾图》,便尽得烘染之妙。一百年后,罗两峰的《鬼趣图》,便是受其影响,变化而来。
3A8海棠国画
五十四岁时,江苏肖像画名家涂洛为高其佩写真,由陆助补山石古木,以为配景,上有画家自题“洗聪明图”四个篆字,为高氏少见的篆书手笔。此时,为画家创作之第二个高潮期,作画甚勤,时或弄到“甲残至吮血,日匿频烧烛”的地步。
3A8海棠国画
五十六岁时,高氏重入仕途,任四川分巡川南永宁道。他沿长江入蜀,一路饱游沃看,眼界大开,画材纷至。此行对他绘事之精进,大有助益。
3A8海棠国画
六十一岁,他移居成都花城,出任四川按察使,政务繁杂,画作较少。
3A8海棠国画
六十四岁时,他再度入京,迁光禄寺卿,后又升任刑部右侍郎。次年,再升任正红旗汉军都统,仍领刑部右侍郎之衔。
3A8海棠国画
六十六岁时,他审理严士俊盐茶舞弊一案,秉公处理,铁面无私,直声动京兆,令人刮目相看。可见画家不是官场习见的油滑老手,埋下了日后致祸的根由。
3A8海棠国画
雍正四年(1726年),他六十七岁,常常奉召入宫作画。当时重臣如张廷玉等,皆经常为其画作题跋,风光一时。可惜好景不常,次年,他因在刑部任内定谳有失,惨遭革职,落得“在都统衙门行走”的空衔。往后两年,他心中郁闷,画了不少杰作,如《怒容钟馗图》等,皆是气韵生动、指法高妙的巨迹。
3A8海棠国画
七十岁后,他再度奉召,入圆明园“如意馆”作画,一画三四年,多半是用笔所画的工细巨幅山水,如现藏台北故宫的《山高水长图》之类的重彩大立轴,便是例子。全画构图严谨,用笔沉着,设色厚实,毫无老笔颓唐、笔墨松懈之病。台北故宫所藏高氏其他巨作如《江山春霭图》大立轴、《风雨归舟》大横披、《海天日出》大立轴、《春景花鸟》大立轴、《八骏图》大立轴等等,皆为笔画精绝之作,令人叹为观止。也许是年事太高,精工笔画太过耗损体力的缘故,高氏在画完《八骏图》大轴后不久,在雍正十二年(1734年)甲寅,病逝于北京,享寿七十有五,谥号“恪勤”。
3A8海棠国画
画家高其佩以指头画擅名于清康熙、雍正年间,风靡一时。二、三百年来,继之者不乏其人,早已形成为一个新兴的画派,作为艺苑中的一朵鲜花,博得了人们的赞美和欣赏。指头画的历史,从文献记载考察,有人以为创始于唐代。
3A8海棠国画

唐代画家张璪所撰《文通论画》说:“初,毕庶子宏擅名于代,一见(璪本人作画)惊叹之,异其唯用秃笔,或以手摸绢素,因问躁所受。躁日:‘外师造化,中得心源。’”清代乾隆时的知名画家邹一桂在他所著的《小山画谱》中,则引伸张氏之说,肯定我国绘画弃笔用手之始,因而断言指头画创自张躁。惟《文通论画》所云“或以手摸绢素”一语,很难据此判断它是如何使用的,不好说它就与画家高其佩用指之法完全一致。再说,唐代到清初,一千来年,其间并未见到有关指头画的任何资料或作品。只是到了清世祖福临时,他才用指纹画牛,于是此法又得见于艺苑。可是,以指纹画牛,固属是弃笔作画的一种方法,毕竟与高氏所创的指头画运指路数有所不同。为了将这个历史现象说得比较确切些,似可把指头画这一画种分作广义和狭义加以解释。从广义方面讲,既是以手代笔作画,不管是使用手的哪一部分,或者是手与笔并用,都可以称之为指头画,它的创始者说成是唐代画家张躁,想必是不会有啥问题的。至于从狭义方面解释,尽管指头是属于手的组成部分,而且是主要部分,究竟福临用指纹画牛,张璪以手摸绢,与高氏指头作画,不假借毛颖之力,应该说是截然有所区别。所以在这个意义上来衡量指头画的创始人,惟有画家高其佩可以当之而无愧色。本书所探究的指画,即是就狭义而言。 3A8海棠国画

免责申明:
海棠国画仅提供国画爱好者欣赏临摹学习的平台,《 清代 高其佩绘画合集》仅用于分享传统文化、学习和交流!海棠国画不提供任何保证,并不承担任何法律责任,如果对您的版权或者利益造成损害,请提供《 清代 高其佩绘画合集》的资质证明,我们将于3个工作日内予以删除。