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清代 王武绘画合集 全42幅 国画高清JPG图片
清代 王武绘画合集
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清代 王武绘画合集目录:
81I海棠国画
摹古花卉 12帧
画花卉册 10开
花卉册 10开  (JPG&TIF)
花竹栖禽图   (JPG&TIF)
仿沈周花卉图
仿元人溪亭对菊图
花卉写意图长卷
兰石图(扇面)
蜀葵鸦雀图轴
雪蕉图轴
花卉翠鸟图
天竺水仙图
牡丹图(扇(JPG&TIF)
81I海棠国画
81I海棠国画
1398.jpg81I海棠国画
 
1399.jpg
 
1396.jpg
 
 
1397.jpg
 
 
1395.jpg
81I海棠国画
王武(1632一1690)字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴(今江苏苏州)人。是明代大学士王鏊的六世孙。以诸生入太学。年少时风流倜傥,不屑于举子业,属于“会玩”的一类人,读书外热心于投壶蹴踘、弹棋马射技节之术,艺花种树、豢鱼笼禽之方无不通究。当时王氏家门鼎盛,先世所遗及平时购得多宋元明大家名迹,往往心摹手追,求其画法,因此所画花鸟信笔渲染皆有生趣。
81I海棠国画
王鏊,字济之,十六岁时,随父亲读书,国子监诸生争传诵其文。成化十年乡试,第二年会试,都是第一。廷试第三,授编修。武宗正德元年(1506),王整被进为吏部左侍郎兼学士,后进为户部尚书兼文渊阁大学士、少傅兼太子太傅、武英殿大学士。《明史》称:“吴中自吴宽、王整以文章领袖馆阁,一时名士沈周、祝允明辈与并驰骋,文风极盛。”
81I海棠国画
王整与吴门书画家均有较深的交往,王武出生于这样的家庭文化背景,其画法延续吴门传统是很自然的。湖北省博物馆藏其《花鸟山水册》,第八开题为:“仿石田先生墨法,其笔之苍劲浑厚则未得一二。”第一开题为:“白阳运笔浑化,故信手挥洒,不见其笔墨之迹,真一代神品也。间尝闭目作观,想其迅扫疾挥,当有冷气逼人面孔。可见沈周和陈淳是对他有较大影响的两位画家。
81I海棠国画
现藏故宫博物院的《花卉图》基本上延续明人的画法,以勾皴表现石块,花草直接以笔写出,而笔触显然比明人小得多,用笔更加轻松,同时也更加琐碎。其用笔的格局与明人不同,与恽寿平很相似。
81I海棠国画
王武对此件作品有所自得。他推崇赵孟坚的白描水仙,花叶成片却又“备态极妍”,又慕陈淳“率笔迅扫,而丰致宛然”。在王武的追求中,总体上倾向于略带写意的画风,这件作品意欲工写结合,然仍以写意为主。另有上海博物馆藏《墨花图卷》,上有王武自题:“丁已六月二日,坐雨撷芳亭,适有梅隐一公,公论摩诘诗快意甚。余颇好画法并及白阳山人笔意,一公谓余日:‘摩诘诗中有画,翁真画中有诗矣。’偶得素纸,漫为仿佛,不特工拙悬殊,恐世之尚鲜丽而弃朴素者未必相赏也。”在这里他直言喜欢陈淳的笔意,末句“恐世之尚鲜丽而弃朴素者未必相赏也”值得重视,即他对水墨“朴素”的崇尚。
81I海棠国画
王时敏认为吴门花鸟画在陆治、陈淳后就只有王武继之了,这个评价是正确的。认为王武把握了花鸟的情态并且有“逸情远韵迥出笔墨畦径之外”,实际上其所长更在后者,于前者略有所欠。“逸情远韵”更在于学养和秉性,与其生长环境及个人修养密切相关。
81I海棠国画
恽寿平比王武小一岁,他对王武此画的评价是“淋漓飘洒,天趣飞动,真得元人遗意,当与白阳公并驱”,这也讲的是境界与情趣。他虽然借广霞先生之语“真堪并美”,但对于自己的评价是“然余图非古非今,洗脱畦径,略研思于造化,有天闲万马之意”,其研思造化在古今之外,当比之王武更高一层,而“天闲万马之意”更非常人所能到,有自负之意。
81I海棠国画
张庚《国朝画征录》云:“王勤中始法徐熙,学者多宗之,而黄筌一派遂少。及武进恽寿平出,凡写生家俱却步矣。近日无论江南江北莫不家南田而户正叔,遂有常州派之目。”王武崇尚以墨笔为主的写意一类画法,自然可以归到徐熙一脉之下,与恽寿平有所不同,但王武也有设色写生画风的作品。现藏广州美术馆的王武《花鸟图册》,其画法采用没骨法,直接以色染就,不事勾勒,与恽寿平画法相近。李凯在《中国绘画全集》对此册的解说中认为应该考虑这两人是否曾相互影响,这种立场是对的。从画面看,王武在处理物象造型时仍然有明人习惯,且在具体细节处理上有不少想当然的勉强之处,显然对于自然的观察和熟悉程度还不如恽寿平。恽寿平与唐炗“研思写生”、与唐宇昭则“斟酌没骨画法”,都是主动探索、研创的意思,因此在我看来,恽寿平对王武影响的可能性更大一些。恽寿平与王武有着深厚的友情,有诗为证:
81I海棠国画
故人停画舫,款我水云扉。执手即狂喜,但云想见稀。病添新白发,贫恋酒青蔚。明日留尊酒,还来坐钓矶。(恽寿平《瓯香馆集》卷三《吴门王勤中过访》)
81I海棠国画
81I海棠国画
摹古花卉十二帧
清王武台北故宫博物院
材质尺寸:
绢本 册页 设色 31.7x27.3 厘米
简要介绍:
本册摹古花卉,其中有工笔设色和没骨两种技法,对角线构图。秀丽多姿,高贵典雅,尽显其功力之深厚。勾花点叶是王武作品最亮丽的特征,与清初著名的书画家恽寿平齐名。用水用墨取法于周之冕和陆治。
王武在续承前人的花鸟画中,更加追求笔情墨趣,注重自然界花树的特征,以“万物为师,以生机为运”,独辟奇境,下笔灵变画意蕴含诗韵,无论是树叶的轻盈,树干的老辣,枝条的穿插,都具有节奏感和舒卷自如的境界。“四王”之中王时敏曾对王武的绘画赞叹过“神韵生动,应在妙品中”。
王武(1632-1690年),字勤中,晚年号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人,清代画家。王武擅长绘画诗文,精通鉴赏书画,喜欢收藏作品,特别喜爱宋、元、明诸家名迹,并不断临摹。古代花鸟画多工稳,这类绘画容易堕入院画死板的窠臼,难有新意。王武的作品吸收了传统花卉的秀丽而推陈出新,创造出了属于自己的清丽画风,史上对他评价甚高。
81I海棠国画
画花卉册
清王武台北故宫博物院
材质尺寸:
纸本 册页 浅设色 27.9x36.3 厘米
简要介绍:
这一组花卉图,写意中略带工笔细描,着色清新温暖,诗文与画相得益彰,极为和谐美观。画中印章精美,也是极具特色,点缀画中,雅致可爱,甚是讨喜。王武,字勤中,号忘庵,又号雪颠道人、如是翁、不山,江苏吴县(今苏州)人,明代名臣、文学家、书法家王鏊六世孙,以诸生入太学。生性和乐平易,不屑于参与科举。他善长绘画,精于古玩鉴赏,而且收藏甚多,对于宋、元、明诸家名迹,往往心追手摹,务得其法。王武15岁业已能创作巨幅画作,“使观者叹绝其妙”。成名以后,评者以为前辈陈淳、陆治“不能过也”。清初大画家王时敏对其作品极为称赞,认为“近代写生,率有院气,独勤中神韵生动,应在妙品中”。
款识题跋:
款识:平池碧玉秋波莹,绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆,轻步凌波踏明镜。玩躍亭即景忘菴武
81I海棠国画
花卉册
清王武台北故宫博物院
材质尺寸:
纸本 册页 设色 28.7x22 厘米
简要介绍:

本册花卉,共有十幅。工写结合。虫草有工笔和写意,花、石为写意,对角线构图。以水墨设色写意的画法,描绘牡丹、紫薇、荷花、雁来红、菊花等几种生活中常见花卉。。花叶俯仰相背,枝桠横斜,互有呼应。笔法率意,不失精细,显现了秀逸雅致的一面。勾花点叶是王武作品最亮丽的特征,与清初著名的书画家恽寿平齐名。墨花取自陈淳、陆治。秀丽多姿,高贵典雅,尽显其功力之深厚。勾花点叶是王武作品最亮丽的特征,与清初著名的书画家恽寿平齐名。用水用墨取法于周之冕和陆治。 81I海棠国画

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