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明代 商喜绘画合集 全9幅 国画高清JPG图片
明代 商喜绘画合集 全9幅
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明代 商喜绘画合集目录:
STl海棠国画
关羽擒将图(JPG&TIF)
四仙拱寿图(JPG&TIF)
戏猫图轴
濯足图成扇
福禄寿图
竹埜成扇
宣宗行乐图
写生图
岁朝图
STl海棠国画
STl海棠国画
 
 
1357.jpg
 
 
1358.jpg
 
1359.jpg
 
 
1356.jpg
 
STl海棠国画
商喜是一位明宣德年间(1426一1435)进入宫廷画院的画家。国内外有关明代绘画的研究,大多都会涉及到明宫廷画家商喜及其部分传世绘画作品,如:现藏北京故宫博物院的《关羽擒将图》〔图一]和《宣宗行乐图》[图二〕以及现藏日本MOA美术馆的《老子出关图》[图三]等。此外,虽然台北故宫博物院于2003年在其组织制作出版的《佛经附图:藏汉艺术小品》光盘中就已经公布了该院现藏的款题为“臣沈度敬书”、“臣商喜敬绘”的宣德三年(1428)明宫廷写绘本《真禅内印顿证虚凝法界金刚智经》(下文简称《金刚智经》)的全部经文,和散布于经文中的全部106幅彩绘插图,但是,除了附在该光盘中的由台北故宫博物院相关工作员对彩绘插图所作的描述和对图像与经文内容的基本联系所作的初步分析外,目前尚没有人对该经文的彩绘插图加以研究。值得注意的是,在《金刚智经》卷下最后一幅附图的左下角处,有款署:“臣商喜敬绘”,再结合卷上扉画后所绘的最后一个“御制经牌赞”的款署“皇帝万岁万岁万万岁,大明宣德三年三月十五日制”,那么,我们可以认为,商喜于宣德三年(1428年)绘就了该《金刚智经》全106幅彩绘插图,它们是有明确纪年的、题为商喜所绘的一组宗教绘画作品,我们可以据此确定商喜的画风。因此,结合著录于明清画史、画论等文献中的商喜画作和现藏于国内外博物馆、传为商喜绘制的画作,本文拟对《金刚智经》全106幅彩绘插图的汉藏融合艺术风格特征加以细致分析,并据此总结出由这些彩绘插图所反映出的商喜的绘画艺术风格特征。
STl海棠国画
载于明清画史、画论中的商喜画作
(1)《岁朝图》、《写生猫犬花鸟以、《戏猫图》。
(2)《柳荫散牧图》,见《石渠宝笈》卷之七(贮乾清宫)、列朝人书画目录一画轴次等:“明商
喜,柳荫散牧图,往一”;《石渠宝笈》卷之七、列朝人一画轴次等:“明商喜,柳荫散牧图,次等
/往一,贮乾清宫,素绢本。著色画。疑署商喜”。
(3)《罗汉渡海图》,见《秘殿珠林》卷十目录(贮乾清宫)、名人画一释氏图卷次等:“明商喜画
罗汉渡海图一卷”4;《秘殿珠林》卷十(贮乾清宫)、名人画—释氏图卷:“明商喜画罗汉渡海图一卷
(次等、昃一),素绢本,著色画,款云弟子商喜敬绘,引首有王时敏隶书法海同归四字,款云王
时敏书,拖尾有徐崧僧智静二跋,又张楷记语一。5
(4)据穆益勤所著《明代官廷绘画一宣宗行乐图》一文,《石渠宝笈》著录的商喜所绘的作品还
有《遐龄永禧图》等“。
STl海棠国画
STl海棠国画
《关羽擒将图》轴,明,绢本,设色,纵198厘米,横236厘米。
  本幅无款印。
  此图描绘的是三国时期的大将关羽水淹七军、活捉敌将庞德的故事。画中关羽长须美髯,气宇轩昂,身穿铠甲,斜披绿袍,手抱单膝坐于青松之下,神态从容自得,周仓手持青龙偃月刀侍立一旁。而庞德衣衫尽褪被绑在木桩之上,兀自咬牙眦目,挣扎不休,不甘受缚的心态跃然纸上。
  本图虽是宫廷绘画,但表现的对象是家喻户晓的历史人物关羽,描绘的情节是人们喜闻乐见的三国故事。在题材的选取上与民间美术有不谋而合之处,体现了人们对英雄形象普遍的崇拜心理。在画法上,人物用工笔重彩,浓艳亮丽的色彩夺人眼目,人物形象的塑造吸收了民间美术的造型特点,特征突出,带有一定的程式化。画面尺幅巨大,构图宏伟壮观,反映了皇家艺术的豪华气派。
STl海棠国画
STl海棠国画
《明宣宗行乐图》轴,明,绢本,设色,纵211厘米,横353厘米。
  本幅无款印。
  此图表现了明宣德皇帝出行游猎的场面,人物众多,描绘细致。画中一队人马出宫苑入林郊,浩浩荡荡。坡岗上树茂花繁,溪水潺潺,林木间飞鸟走兽成双成对。宣宗居队伍之首,身材魁梧,体态雍容,头戴黑色尖顶圆帽,身着红色窄袖衣,外罩黄色长褂。据文献记载,明初皇帝在日常生活中尤其是骑射出行时的冠服仍保留有金、元遗制,图中宣宗的装束证实了文献的记载,确实具有“胡服”的特色。尖顶圆帽源自元代的“笠子帽”,无领无袖的大褂在元代称“比甲”,是射猎服。宣宗的形象略大于其他人,这是古时人物画常用的手法,以突出主角的尊崇地位。随从众人面貌各异,显示出纪实的笔法。画法工细,设色浓丽。

  作品构图严密,景物起伏错落,穿插有序,背景与人的比例并不完全符合自然,体现了中国古代画家对空间概念的独特理解。 STl海棠国画

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